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下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【專最新訪楊宗翰 攝影盧禕祺】
音樂劇《釧兒》自2015年10月正式開演後好評不斷，觀眾習慣把焦點放在台上澎恰恰、呂承祐與張芳瑜等演員精湛演技，但這齣音樂劇能夠順利誕生，得歸功於這位低調的幕後推手、也是靈魂人物的音樂總監李哲藝。《釧兒》是他第12號音樂劇作品，從拿到故事大綱、發展劇本到創作音樂，他慢工細磨，靜下心尋找素材，花了３年才成功「布局」各元素，讓所有細節一一到位：「這部音樂戲回歸到音樂本質上，有95％都是在唱歌，所有事情都建立在歌曲上發生，再結合舞蹈、對話與劇情。」
李哲藝決定以高比例的音樂演出貫穿《釧兒》全場，這在台灣音樂劇很少見，他說：「大多音樂劇都是由戲劇科班出身的人來導，演戲與歌唱各占一半，這次是個突破。」因此演員得花更多時間來排演、練唱、走位，有演員分析：「比起其他戲，這部難度多了５倍之多。」
台演出環境艱辛
但台灣演出環境對藝術者相對艱辛，長時間的排練對大多演員造成經濟負擔，大多無法只靠接演《釧兒》這檔戲的收入就過活，多數演員在這２年期間得同時接下不同戲的演出，這也是李哲藝口中的「最大難題」，他說：「搶購演員無法全心全意參與，還是得接其他工作生活，有時練歌就會有演員缺席，但也只能繼續排演，先把畫面先錄下來，讓沒來的人追上進度，時間運用是最大困難。」
比照百老匯規格
他雖有感台灣表演環境不理想，但對於創作心血《釧兒》仍深具信心，他笑說：「總不能一直抱怨大環境不佳，其實大家都是在同個條件下生存，自己做的夠不夠好、努力去修正才是重點。」他強調《釧兒》不同其他演出，並非短暫彩排完就上陣開演，而是比照美國百老匯音樂劇規格，先成立專屬工作坊、再安排長達７個月的「試戲」黃金期，他說：「要突破本身的盲點、讓作品呈現更為成熟，我們邀請設計單位、贊助商、製作部來不斷看戲，透過不同的角度給我們意見，每次表演都得做出微調。」
多元表演滿足需求
《釧兒》經過李哲藝規畫後，不只有「那一套」演出，依據台灣不同城市、舞台、市場而呈現更多元演出形式，他開心分享專屬３套類型表演，首先是完整版，大舞台、大布景、演出場地也最大，軟硬體全部到位，被形容是「全配」目前只限定在高雄衛武營演出；接著是音樂會形式，雖少了布景、道具幫襯，但由澎恰恰擔任「說書人」一角，藉由澎的直白口吻與旁白讓觀眾身入其境；最後則是演唱會形式，《釧兒》變成不演戲只唱歌，整齣戲多達30首以上的歌曲，透過現場演唱作為純音樂、聽歌的互動，下半年預計推出此計畫；他表示：「３種類型表演成本大不同，從千萬到百萬都有，能滿足不同觀眾，也能讓市場決定需求。」
音樂劇《釧兒》2017年全台巡演計畫中，除了桃園場次，２月24、25、26日將到台南不能不逛文化中心演藝廳演出，４月21、22、23日於國立中現省山大學逸仙館演出，購票洽兩廳院系統。
旺報【記者黃阡阡╱台北報導】
國史館調閱門檻提高，兩岸學生紛紛痛批「干涉學術自由」！8月1日國史館頒布史料開放新規後，取消陸、港、澳學者調閱資格，結果學生反成首當其衝的「受害者」。除有陸生直言，台灣過去引以為傲的自由學風逐漸喪失；7日也有台生透露，連台灣人調閱史料也受阻，甚至導致畢業論文時程遭延宕。
「我們同學提出105件調閱申請，最後只批准1件！」政治大學歷史研究所黃姓博士生表示，「國史館改規後有准駁權，檔案是否涉及機密他們說了算，不服提訴願，一來一往就好幾個月；相較之下，以前只要拿身分證去國史館，押證件就可進去閱覽，落差實在太大了。」
黃姓博士生認為，國史館新規是「百分之百戕害學術公開與自由」，同時並針對無須設限的台灣人予以規範。他說，甚至有醜化學生是為了方便畢業，才呼籲國史館取消設立門檻的聲音傳出，「但以前是所有中華民國人民，乃至外籍人士到國史館調閱史料都很容易，現在學生只是受害第一線。」
此外，研究中國近代史的大陸交換生王涵表示，「過去曾聽多位來台交換的陸生說，一定要去台灣國史館看看，館裡的服務很到位」，且對台灣的學術包容風氣素有耳聞，但來台後卻發現台灣正在喪失自己的優勢。
王涵指出，正因台灣國史館有豐富中國近代史史料，成為當時促使他來台交換的動機，未料抵台前國史館發布新規阻止，「這不僅對我們年輕學生與學者衝擊尤其大，且政治無端的干涉，對學術本身是有害無利的。」
王涵呼籲，「若蔡政府所謂的善意不變、維持現狀，那首先就應該把國史館的開放恢復到520之前。」
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